好的東西，所有人都想要，真品得不到，仿製一件實在是太正常了。
現在陳文哲做的，也不是這種事情嗎？
古人做的，明代人就做的，而且做的還算不錯。
前麵陳文哲已經說了,隻是一個吳昊十九，就是仿製薄胎杯的大師。
隻不過，遇到這樣的重器，一般專家都是疑罪從有。
所以這件出現在鑒寶節目之中的民間蛋殼薄杯，情況就很不樂觀。
專家認為，經過對比,鑒寶人手中的這款天字薄胎杯，要比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯,大了不少。
為什麽會把杯子做大的，其實主要是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了。
而且杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。
另外因為真正的薄胎蛋殼杯，都是純手工製作的，所以做出來的杯子杯壁的厚度，從杯底到杯口是依次變薄。
而現在仿製的薄胎蛋殼杯，杯壁厚度上下都是一樣的。
所以從這些情況來看，那位鑒寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。
這種鑒定結果，不會讓人感覺意外，因為蛋殼杯真的很難製作。
不說後來仿製的這些瓷器，隻是說四千年前的蛋殼陶杯，一般人能仿？
出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處，不在於它的用途，而在於它的製作過程。
如果有幸走近那件陶器，會從陶器底部,可以很清晰地看到快輪製作的痕跡,這恰好顯示了它輪製的痕跡。
黑陶蛋殼杯的質料,全部是細泥質黑陶土，無任何雜質。
它要用沉澱的細泥粉作坯，經過快速的輪製和手工，分部位製作等若幹程序，以高超的燒窯技術和火候控製，最終造出這杯小壁薄、結構複雜、表麵拋光、黑亮細膩、造型美觀的“蛋殼陶”。
試想，如此薄壁的陶胎，製作時快速旋轉，非常容易破碎。
所以，這類小型器皿，對製作設備的精密性與旋轉時的穩定性，要求非常嚴格。
由於至今並沒有發現窯址，四千多年前這些動力設備，誰也不清楚是什麽樣，也不知道究竟是怎樣工作的。
我們目前，隻能止步於想象。
蛋殼陶質樸的材質，是那個遠古時期所能達到的極致。
器物的拉坯塑形，與成型之後的細密堅硬，窯爐的溫度與燒製時間的把握……
這所有的因素,都決定著陶器的最終命運。
“蛋殼陶”是我們先祖，在遠古製陶業中的代表作。
可謂曲中之《大韶》，被譽為“四千年地球文明最精美的代表”。
遺憾的是，或因工藝過高、技術太難，或因青銅器的興起，或因曆史未能明示的其他原因，“蛋殼陶”在龍山文化時閃亮登場，獨領風騷1000年，至嶽石文化時卻倏忽不見了。
這種頂級工藝，仿製起來困難，稍有疏忽就有可能失敗。
但是明代成化時期，確實仿製成功了一批。
當然，因為不是陶器的原因，加上技術進步，燒製的成功率還算可以，要不然到現在也不可能傳世之物都有三件。
少見，難仿，器型稍大，跟明代不同，這些就是認為一件工藝精湛的薄胎杯是贗品？
所以，這樣的鑒定結果，很多人都是不認可的。
在當時的現場觀眾之中，就有一些專業人士，直接諷刺那位專家也是假的。
認為他說的根本不對，因為那件杯子根本就不是暗刻，它是用銀畫的，上麵是一層白釉。
那位專業人士直接表明，他本人就有四個，還有兩隻甜白釉暗刻款的。
原來陳文哲不懂，就是看個熱鬧。
而此時他想到這件事，自然是也想到了問題的關鍵。
還有，那位專業人士說的杯子，也就是他收藏的杯子，其中另外兩隻居然是明成化鬥彩暗刻龍紋雞缸杯。
這樣的一位收藏大家，你要說他胡說，那你真是沒睡醒，說的夢話！
真的假不了，假的真不了。
很多人認為是真品，因為認為明成化瓷胎及透明白釉，現在無法做。
幾百年氧化包漿產生的微細橘紋和油脂潤，誰能製作出來?
之前陳文哲是很讚同這一觀點的，但是現在不一樣了，因為他能做出來。
還有，很多人認為，現代仿品怎麽能和真品相比較？
如果是80年代仿品，其龍紋暗刻就有很大問題。
一般現代新仿，刻工呆板，龍紋不生動，且用手摸能感到有粗糙感。
而真品，即使在自然光下也看不清刻工，隻有在內壁向外照，才能看清畫紋和天字款暗刻。
而且其畫風流暢，無呆板現象。
真品是先刻在瓷胎上，後上釉。
而現代仿品是在釉上刻畫後處理，有質的不同。
如薄胎器，無手工拉坯，由內向外慢慢變薄，此器就有問題了。
但是，誰又能限製古人，就一定要這麽做？
怎麽做重要嗎？最終做出來的效果，才是最重要的啊！
還有，蛋殼杯四五千年前就有了。
到了明代各種工具更齊全，很多技術也更加成熟，因為陳文哲知道的，古代匠人就有獨特製胎方法。
所以，僅僅被專家一句話就否定了，太不象話！
原來陳文哲就是看熱鬧，他們誰說的，他感覺都對。
現在卻不一樣了，雖然他能仿製出那麽一隻薄胎杯子，但是，此時想想，那件杯子應該是真品。
畢竟就因為器型有點大，就說是贗品，也太扯了。
天字薄胎杯，重點是暗刻、薄胎。
就因為比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯大了不少，就認為是假的？
就認為把杯子做大的，是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了？
其實想一想就知道這個理由很扯淡，薄胎蛋殼陶杯做的大一些，就容易了？
是，杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。
但是，我們都知道，任何東西大了，都會讓一些瑕疵，也同時放大，很多細節就全都秋毫必現。
就算是此時的陳文哲，在仿製一些頂級工藝的經典瓷器之時，都不會仿製大型器，為什麽？
就是因為大型器不說仿製，就算是隨意燒，成功率都低的讓人發指。
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現在陳文哲做的，也不是這種事情嗎？
古人做的，明代人就做的，而且做的還算不錯。
前麵陳文哲已經說了,隻是一個吳昊十九，就是仿製薄胎杯的大師。
隻不過，遇到這樣的重器，一般專家都是疑罪從有。
所以這件出現在鑒寶節目之中的民間蛋殼薄杯，情況就很不樂觀。
專家認為，經過對比,鑒寶人手中的這款天字薄胎杯，要比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯,大了不少。
為什麽會把杯子做大的，其實主要是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了。
而且杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。
另外因為真正的薄胎蛋殼杯，都是純手工製作的，所以做出來的杯子杯壁的厚度，從杯底到杯口是依次變薄。
而現在仿製的薄胎蛋殼杯，杯壁厚度上下都是一樣的。
所以從這些情況來看，那位鑒寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。
這種鑒定結果，不會讓人感覺意外，因為蛋殼杯真的很難製作。
不說後來仿製的這些瓷器，隻是說四千年前的蛋殼陶杯，一般人能仿？
出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處，不在於它的用途，而在於它的製作過程。
如果有幸走近那件陶器，會從陶器底部,可以很清晰地看到快輪製作的痕跡,這恰好顯示了它輪製的痕跡。
黑陶蛋殼杯的質料,全部是細泥質黑陶土，無任何雜質。
它要用沉澱的細泥粉作坯，經過快速的輪製和手工，分部位製作等若幹程序，以高超的燒窯技術和火候控製，最終造出這杯小壁薄、結構複雜、表麵拋光、黑亮細膩、造型美觀的“蛋殼陶”。
試想，如此薄壁的陶胎，製作時快速旋轉，非常容易破碎。
所以，這類小型器皿，對製作設備的精密性與旋轉時的穩定性，要求非常嚴格。
由於至今並沒有發現窯址，四千多年前這些動力設備，誰也不清楚是什麽樣，也不知道究竟是怎樣工作的。
我們目前，隻能止步於想象。
蛋殼陶質樸的材質，是那個遠古時期所能達到的極致。
器物的拉坯塑形，與成型之後的細密堅硬，窯爐的溫度與燒製時間的把握……
這所有的因素,都決定著陶器的最終命運。
“蛋殼陶”是我們先祖，在遠古製陶業中的代表作。
可謂曲中之《大韶》，被譽為“四千年地球文明最精美的代表”。
遺憾的是，或因工藝過高、技術太難，或因青銅器的興起，或因曆史未能明示的其他原因，“蛋殼陶”在龍山文化時閃亮登場，獨領風騷1000年，至嶽石文化時卻倏忽不見了。
這種頂級工藝，仿製起來困難，稍有疏忽就有可能失敗。
但是明代成化時期，確實仿製成功了一批。
當然，因為不是陶器的原因，加上技術進步，燒製的成功率還算可以，要不然到現在也不可能傳世之物都有三件。
少見，難仿，器型稍大，跟明代不同，這些就是認為一件工藝精湛的薄胎杯是贗品？
所以，這樣的鑒定結果，很多人都是不認可的。
在當時的現場觀眾之中，就有一些專業人士，直接諷刺那位專家也是假的。
認為他說的根本不對，因為那件杯子根本就不是暗刻，它是用銀畫的，上麵是一層白釉。
那位專業人士直接表明，他本人就有四個，還有兩隻甜白釉暗刻款的。
原來陳文哲不懂，就是看個熱鬧。
而此時他想到這件事，自然是也想到了問題的關鍵。
還有，那位專業人士說的杯子，也就是他收藏的杯子，其中另外兩隻居然是明成化鬥彩暗刻龍紋雞缸杯。
這樣的一位收藏大家，你要說他胡說，那你真是沒睡醒，說的夢話！
真的假不了，假的真不了。
很多人認為是真品，因為認為明成化瓷胎及透明白釉，現在無法做。
幾百年氧化包漿產生的微細橘紋和油脂潤，誰能製作出來?
之前陳文哲是很讚同這一觀點的，但是現在不一樣了，因為他能做出來。
還有，很多人認為，現代仿品怎麽能和真品相比較？
如果是80年代仿品，其龍紋暗刻就有很大問題。
一般現代新仿，刻工呆板，龍紋不生動，且用手摸能感到有粗糙感。
而真品，即使在自然光下也看不清刻工，隻有在內壁向外照，才能看清畫紋和天字款暗刻。
而且其畫風流暢，無呆板現象。
真品是先刻在瓷胎上，後上釉。
而現代仿品是在釉上刻畫後處理，有質的不同。
如薄胎器，無手工拉坯，由內向外慢慢變薄，此器就有問題了。
但是，誰又能限製古人，就一定要這麽做？
怎麽做重要嗎？最終做出來的效果，才是最重要的啊！
還有，蛋殼杯四五千年前就有了。
到了明代各種工具更齊全，很多技術也更加成熟，因為陳文哲知道的，古代匠人就有獨特製胎方法。
所以，僅僅被專家一句話就否定了，太不象話！
原來陳文哲就是看熱鬧，他們誰說的，他感覺都對。
現在卻不一樣了，雖然他能仿製出那麽一隻薄胎杯子，但是，此時想想，那件杯子應該是真品。
畢竟就因為器型有點大，就說是贗品，也太扯了。
天字薄胎杯，重點是暗刻、薄胎。
就因為比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯大了不少，就認為是假的？
就認為把杯子做大的，是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了？
其實想一想就知道這個理由很扯淡，薄胎蛋殼陶杯做的大一些，就容易了？
是，杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。
但是，我們都知道，任何東西大了，都會讓一些瑕疵，也同時放大，很多細節就全都秋毫必現。
就算是此時的陳文哲，在仿製一些頂級工藝的經典瓷器之時，都不會仿製大型器，為什麽？
就是因為大型器不說仿製，就算是隨意燒，成功率都低的讓人發指。
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